日 期：2008年04月25日11:22
来 源：漫友
“绘小说”，用插画的表现手法，将单个或多个页面上的图画、文字、分镜、照片等所有视觉元素融为一体，完整融汇地表达一个故事的，就是绘小说了。(说“用插画的手法做漫画”也勉强算过关啦。。。)
插画+小说：文字和图片是割裂的，主角是文字叙述，而非视觉阅读的范畴；
故事漫画：有着分镜头的故事漫画，页面是分割和跳跃的，而非融合为一的。
绘本：“绘小说”是绘本图书的新形式，也是小说插画的发展进阶形态。
最初的绘小说:
若当真要追溯，其实可以从图文结合完美的外国童话绘本中看到雏形
国内刊物：
•《新蕾》刊系的“视界”栏目以插画配合文字做以表达一个完整意向，已经具备了绘小说的雏形，但是，因为篇幅限制等其他原因，大多不是完整叙述一个故事，所以尚且不算“绘小说”，却不得不说，这类以插画视觉阅读为主打的栏目，确实是提供了绘小说发展的舞台。
•漫友文化的《亲小说》也有类似的企划栏目。并有计划在日后的故事小说策划方面，有意识地将把视觉因素融合到小说叙述中去，挖掘不同于如今以青春言情为主要题材的各色“绘小说”们。年后，绘小说创作将丰富。
•今年中，漫友文化将推出插画绘画专门刊——《绘100》，毋庸质疑，“绘小说”的形式将是重要栏目。过去是绿叶的插画师们将由此将有比较宽裕完整的展现平台。
作品：
•寂地的《我的路》系列明显不同于以往的插画或者漫画表达，但更接近彩色漫画；
•落落和SHEL合作的《天堂里的孩子》(刊登于SHEL个人画集《风色四叶草》)，就是对以往插画单薄表达的第一次突破。但是，落落并未在此之上完成文字与细节编剧的工作，《天堂里的孩子》也并未能表达一个完整的故事。之后《神秘花园》可以说是《天堂里的孩子》的进阶状态，说了一个相遇的小故事。 (2007年)
•而阮筠庭的《空色彩虹》，可以说是比较成熟的雏形。当然，这对创作者来说，只是无意识的尝试罢了，并没有明确的概念。 (2007年)
•ENO的作品《华盖之月》，算比较成熟的雏形。
•韩露的《蝴蝶》、《德州公路的恋人》是比较典型的有完整故事的绘小说。《蝴蝶》对于画面表达的融汇上更有技巧。绘小说的创作需要有编剧能力，所以对于独立的编绘插画家、漫画家来说，门槛比较高，而韩露是有着故事创作才华的漫画家+插画家，所以她的作品故事性更强，同时与其他绘小说所不同的，是附在个人故事漫画单性本《茧 巴洛克》、《瞳 深水》中出版，那时首次出现了“绘小说”这个概念。
•通过策划编辑的工作，出现了由文字作者和绘画创作者分工协调完成的绘小说作品。阿亚亚和空合作的《岚船调》。“绘小说”开始广泛创作。
•时尚插画集中配备“绘小说”来加强画集整体性和主题性，已经是流行趋势，如CHRY的《蕾丝》中也有尝试的创作。
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几个读本介绍：
•《蝴蝶》：风格比较诡异妖娆，总是述说一些绝望而极端的爱恋，不过，蝴蝶的文与绘都是她一人所著，或许对她来说，绘小说确实是最完美施展个人编绘才能的阵地。
•《神秘花园》： 即将收录在SHEL的个人画集《溯空》中出版；
•《华盖之月》：已经出版。类似上条。
•《岚船调》：即将收录到阿亚亚的同名个人画集《岚船调》中出版，是相对比较成熟的策划操作，策划操作过程具有可复制性。
•CHRY《蕾丝》----- CHRY以故事漫画绘制及插画绘制为主，所以在个人画集《蕾丝》中，她的“绘小说”创作只是突破插画和漫画界限的最简单尝试
其实，我觉得SHEL、阮筠庭、Chry的作品是非常干净的故事，她们的绘本里几乎没有文字，却是无声的镜头悄然说出了整个故事。画面所传达的信息更广泛 也覆盖了更多心事。
当然，CHRY代表了美好的少女，只有快乐和梦想，仿佛每一片天都会为她而蓝；SHEL代表正在长大中的青春，恬静、密不可知但人畜无害；阮筠庭的作品则和她本人一样有着脱透清秀的气质。
